第173章 丢西瓜捡芝麻
事实上流量时代到来之后,汪海林对流量明星也并不全是偏见。曾经批评唐嫣饥不择食,参演抄袭剧作《锦绣未央》;
后来法院判决《锦绣未央》抄袭沈文文自创小说《身历六帝宠不衰》事实成立。
但也会在唐嫣参演优秀剧作《归去来》贡献演技之后,不吝惜溢美之词,并托人代自己表达歉意。
也鼓励流量明星尝试转型,夸赞易烊千玺、李易峰在转型演员路上的努力。
资本是人格化的。它从来不是中性的,它的投入是有选择性的。
流量明星参演电视剧正在成为资本收割韭菜的利刃,久而久之或许某一天当我们打开电视的时候,就已经失去用遥控器投票的权利。
因为无论打开哪个播出平台,都是资本喂的屎,演员面无表情的表演,没有张力的情绪,甚至那颗头有可能还是AI换的……
流量演员的出现对编剧也是挑战,现在编剧台词都不敢写超过两句。
好在中制协似乎也意识到这一点,专门下发红文,规范演员不背台词、重演员轻编剧轻导演等行业乱象。
而像于正、郭敬明这样有抄袭前科拒不道歉的编剧都能被奉为座上宾,这难道不是一个行业的悲哀?
让小慧联系汪老师,必须采访采访。
“就在前几天,有个朋友跟我说老家有个孩子高中毕业没有工作,都吃不上饭,就问我能不能跟着做编剧?”
两天后坐在汪海林对面,对方道:“我们知道房祖名还有黄海波被抓后都在监狱里都开始做编剧,连郭美美也说要做编剧?”
“这些人要把故事写出来,吓你们一跳!”
宁远哈哈大笑,所以亲爱的朋友,在你灰心绝望,走投无路人生走入绝境的时候,至少还可以做编剧?
“编剧每天的生活其实都处于精神崩溃的边缘,市场的压力,各种外行的阻力,都压在我们身上;更重要的是对自我艺术的要求,这些让我们喘不过气来,没有强大的意志支撑,是不足以让我们坚持写作。”
“这些年我身边有很多女性编剧都获得成功,为什么?”
“都是因为她们怀着强烈的情感,反复诉说着一个共同的主题——男人都不是好东西!”
“我经历电视剧商业化的整个进程,包括电影业从衰败到复兴的整个进程。曾经在窦文涛的圆桌派上讲过考学的经历,可能有一些朋友看过。”
“连续考好几年,阴差阳错乱七八糟的各种事情发生以后,直到高中毕业后第四年才得以进入中央戏剧学院。”
“我只能说中戏的左翼成分比别的高校要多一些,在历次社会运动中戏也是非常活跃的,后来才出一些艺术家,像姜文、刁亦男、张猛这些人。”
“你看看姜文的《阳光灿烂的日子》是不是也对那段特殊时期也有描述,包括最近他在新片上映前谈到,我们要让观众知道小鬼子当年干了些什么,他的这些言论包括他作品的气质在影视圈跟主流是不大一样的。”
“还有刁亦男,《白日焰火》的导演编剧,拿柏林金熊奖。他在宝岛说那里是穷人的天堂,结果舆论哗然,因为那边人以穷为耻,其实我觉得这恰恰是对底层福利各方面的肯定。”
“我们有一个很重要的课就是观察生活练习,就是在附近的胡同、最热闹的地方像地安门大街去观察。因为没有学生有机会观察上层社会的生活,所以全是观察卖地瓜的、修鞋的,所以大家去看那些学生小品,到今天依然保持这个传统,眼睛是往下看的。”
“前几天有记者问我第一个作品是哪个,我说我没法回答你,因为第一个写的戏到03年才播出,而第一个写完播出的剧大家应该都没听说过。”
“当时是临毕业前我在一个面馆里碰到一个学表演的同学,互相留BB机号,就各自回家找工作。”
“一天他用BB机呼我,问我在干嘛,我说在家找文化厅落实工作,他说你能不能来无锡一趟,我们这个戏拍到一半,导演觉得剧本有问题,白天拍戏,晚上导演在屋里改剧本太累,希望找一个人专业的给他弄一下,他说2500块一集,你来吧,然后我就去了。”
“大概有八集需要重写,那个戏叫《朱四郎传奇》,讲朱元璋的青少年时代,由房子斌主演的,女一号是刘敏涛,都是我们同学,还有赵春阳、侯岩松这帮人。”
“那个时候是按集结算钱的,演员也是,有场戏也算一集,当时中戏毕业的演员都是2000块一集。有天晚上我坐那儿正聊天呢,赵春阳冲进来拿着剧本说海林,这集怎么没我?我说必须有你,我现在就加。我给他加了两场戏,他两千块钱就到手了。”
“但是现在的情况不一样,现在结算大概超过五场戏才能够算一集,还有一种是要累计到15场戏才能算一集,现在有各种针对演员的计算方法。”
“当然现在更多的是按月结算,一个月给多少钱,还有些是打包的,就是不管多长时间谈好价格来拍,因为这个集数已经越来越不好统计。”
“93年去中戏上学的时候,当时都是把学费和这一年的生活费揣在内裤里面,当时把钱揣到内裤里面是一个标配,还有专门卖那种带拉链的内裤。”
“有个同学因为高峰期人特别多,厕所都上不了,后来尿裤子了,最后他得把钱拿出来晾干,骚哄哄的就把那个钱交给教务处。”
“02年我们拍戏,某个演员就不说是谁了,是个大牌演员,那时候就是要现金。车子开到他的宾馆楼下了,要求现金拿来,见到现金才上车。”
“你们想想在移动支付这么发达的今天,但影视行业依然还是热衷于现金,这是为什么呢?”
宁远很无奈,现在投资人形形色色,最大的问题在于该省钱的地方不知道省,边边角角浪费很大。而在某些方面,比如在剧本上又特别舍不得花钱。
这不是舍本求末?
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后来法院判决《锦绣未央》抄袭沈文文自创小说《身历六帝宠不衰》事实成立。
但也会在唐嫣参演优秀剧作《归去来》贡献演技之后,不吝惜溢美之词,并托人代自己表达歉意。
也鼓励流量明星尝试转型,夸赞易烊千玺、李易峰在转型演员路上的努力。
资本是人格化的。它从来不是中性的,它的投入是有选择性的。
流量明星参演电视剧正在成为资本收割韭菜的利刃,久而久之或许某一天当我们打开电视的时候,就已经失去用遥控器投票的权利。
因为无论打开哪个播出平台,都是资本喂的屎,演员面无表情的表演,没有张力的情绪,甚至那颗头有可能还是AI换的……
流量演员的出现对编剧也是挑战,现在编剧台词都不敢写超过两句。
好在中制协似乎也意识到这一点,专门下发红文,规范演员不背台词、重演员轻编剧轻导演等行业乱象。
而像于正、郭敬明这样有抄袭前科拒不道歉的编剧都能被奉为座上宾,这难道不是一个行业的悲哀?
让小慧联系汪老师,必须采访采访。
“就在前几天,有个朋友跟我说老家有个孩子高中毕业没有工作,都吃不上饭,就问我能不能跟着做编剧?”
两天后坐在汪海林对面,对方道:“我们知道房祖名还有黄海波被抓后都在监狱里都开始做编剧,连郭美美也说要做编剧?”
“这些人要把故事写出来,吓你们一跳!”
宁远哈哈大笑,所以亲爱的朋友,在你灰心绝望,走投无路人生走入绝境的时候,至少还可以做编剧?
“编剧每天的生活其实都处于精神崩溃的边缘,市场的压力,各种外行的阻力,都压在我们身上;更重要的是对自我艺术的要求,这些让我们喘不过气来,没有强大的意志支撑,是不足以让我们坚持写作。”
“这些年我身边有很多女性编剧都获得成功,为什么?”
“都是因为她们怀着强烈的情感,反复诉说着一个共同的主题——男人都不是好东西!”
“我经历电视剧商业化的整个进程,包括电影业从衰败到复兴的整个进程。曾经在窦文涛的圆桌派上讲过考学的经历,可能有一些朋友看过。”
“连续考好几年,阴差阳错乱七八糟的各种事情发生以后,直到高中毕业后第四年才得以进入中央戏剧学院。”
“我只能说中戏的左翼成分比别的高校要多一些,在历次社会运动中戏也是非常活跃的,后来才出一些艺术家,像姜文、刁亦男、张猛这些人。”
“你看看姜文的《阳光灿烂的日子》是不是也对那段特殊时期也有描述,包括最近他在新片上映前谈到,我们要让观众知道小鬼子当年干了些什么,他的这些言论包括他作品的气质在影视圈跟主流是不大一样的。”
“还有刁亦男,《白日焰火》的导演编剧,拿柏林金熊奖。他在宝岛说那里是穷人的天堂,结果舆论哗然,因为那边人以穷为耻,其实我觉得这恰恰是对底层福利各方面的肯定。”
“我们有一个很重要的课就是观察生活练习,就是在附近的胡同、最热闹的地方像地安门大街去观察。因为没有学生有机会观察上层社会的生活,所以全是观察卖地瓜的、修鞋的,所以大家去看那些学生小品,到今天依然保持这个传统,眼睛是往下看的。”
“前几天有记者问我第一个作品是哪个,我说我没法回答你,因为第一个写的戏到03年才播出,而第一个写完播出的剧大家应该都没听说过。”
“当时是临毕业前我在一个面馆里碰到一个学表演的同学,互相留BB机号,就各自回家找工作。”
“一天他用BB机呼我,问我在干嘛,我说在家找文化厅落实工作,他说你能不能来无锡一趟,我们这个戏拍到一半,导演觉得剧本有问题,白天拍戏,晚上导演在屋里改剧本太累,希望找一个人专业的给他弄一下,他说2500块一集,你来吧,然后我就去了。”
“大概有八集需要重写,那个戏叫《朱四郎传奇》,讲朱元璋的青少年时代,由房子斌主演的,女一号是刘敏涛,都是我们同学,还有赵春阳、侯岩松这帮人。”
“那个时候是按集结算钱的,演员也是,有场戏也算一集,当时中戏毕业的演员都是2000块一集。有天晚上我坐那儿正聊天呢,赵春阳冲进来拿着剧本说海林,这集怎么没我?我说必须有你,我现在就加。我给他加了两场戏,他两千块钱就到手了。”
“但是现在的情况不一样,现在结算大概超过五场戏才能够算一集,还有一种是要累计到15场戏才能算一集,现在有各种针对演员的计算方法。”
“当然现在更多的是按月结算,一个月给多少钱,还有些是打包的,就是不管多长时间谈好价格来拍,因为这个集数已经越来越不好统计。”
“93年去中戏上学的时候,当时都是把学费和这一年的生活费揣在内裤里面,当时把钱揣到内裤里面是一个标配,还有专门卖那种带拉链的内裤。”
“有个同学因为高峰期人特别多,厕所都上不了,后来尿裤子了,最后他得把钱拿出来晾干,骚哄哄的就把那个钱交给教务处。”
“02年我们拍戏,某个演员就不说是谁了,是个大牌演员,那时候就是要现金。车子开到他的宾馆楼下了,要求现金拿来,见到现金才上车。”
“你们想想在移动支付这么发达的今天,但影视行业依然还是热衷于现金,这是为什么呢?”
宁远很无奈,现在投资人形形色色,最大的问题在于该省钱的地方不知道省,边边角角浪费很大。而在某些方面,比如在剧本上又特别舍不得花钱。
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