第183章 你信吗?
现在我们能看到的还有什么访谈?
易立竞的《立场》,陈晓楠的《和陌生人说话》,姜思达的《仅三天可见》,鲁豫的《豫见后来》,许知远的《十三邀》
你不知道下一季是什么时候,也不知道还有没有下一季?
问明星的烂片、整容、负评……这些不都是明星理应要面对和回应的争议吗?
我们究竟是生活在保温箱里多久,才会认为这种基本操作,就算敢问了?
对比过去看看那个时候我们问的问题是什么?
王志曾经是访谈节目《面对面》的主持人。非典采访当时的代理市长,提问几乎都是质疑,但也代表疫情期间市民所忧虑的问题。
柴静访谈节目《看见》,采访当时社会矛盾的主角之一,城管宋志刚。
既看到宋志刚作为城管进退维艰的一面,也不回避指出他们执法时的不合理之处。
访谈节目的消逝。除了老生常谈的,来自上面的尺度,还有就是来自下面的包容度。
我们还愿意听别人说,允许别人说吗?
宁远最喜欢的一档深夜谈话节目叫《今夜不设防》,主持人是四大才子中的三位,黄霑、倪匡和蔡澜。
关之琳来上节目,聊到兴头上,黄霑问关之琳:“你会不会甘心情愿做别人的情妇呢?”
在今天简直是死亡提问!
没想到关之琳是真的够坦诚,直接把狗仔队蹲几个月也挖不到的料,说得一清二楚。
黄霑赞扬关之琳想做就做的豪爽性格后,补了一句:我们是做电视节目而已,我们不是教育青年的人。
一个网上冲浪的翻车实例,想要在热搜上表态,却发现话怎么也说不圆。
很简单角色有深刻与不深刻,丰满与不丰满的区别,有高低贵贱之分吗?
演了小三的演员就为人不齿吗?
过去明星还敢对着镜头大方承认自己当小三。今天明星连演个小三都不愿意,嫌配不上自己的三观了?
这是投了谁的所好?
在电视上访谈节目中,受众相对固定,大家像在客厅里谈话,可以放松地开开玩笑,揭揭短,不时暴露心迹。
而当网络可以接通到每一块屏幕之后,任何的发言都被置于众目睽睽的公共场合,大家不再是愿意沟通和倾听的观众,更像是道德纠察志愿者,只要一句话锤死的三观,只要非黑即白的性别矛盾,只要马上热搜。
谁还有耐心,去好好听一场访谈呢?
于是我们迎来的是访谈节目的消退,一同消退的还有平等沟通的姿态,标签之下被遮蔽的纹路,和以旁观视角对公众人物内心的进攻和开采。
在这个自媒体让表达更便捷的时代里,我们恰恰丧失了沟通的渴望。
你只看着,不管是官方还是明星,都在自己的一亩三分地里自说自话,自卖自夸。下面是一派欣欣向荣的控评,彩虹屁。
议题、漏洞、价值冲突,都被小心地收拢折叠。
偶尔抛出了真正的问题,便像平地一声惊雷:“哇!好敢问!”
现在国产剧有一种烂尾叫做强行大团圆,在编剧画上的句号中,还有太多没来得及缝合的裂纹,看似圆满,其实是水中的月亮,用树枝轻轻一搅,就散作一滩碎片。
开年第一把火非《安家》莫属对吧?
各种奇葩房主,带动一波一波的话题。但结局一出让追到最后的观众抱怨猝不及防。
感情线不明显的985和瓜哥谈起恋爱;原本还是暧昧得没有捅破窗户纸的朱闪闪和王子健,突然在女主的助力下,一个放弃追了10年的女神,一个对爱懵懵懂懂的小女孩公放表白……
男主恨了52集的出轨父亲,因为对方来给朋友做一道佛跳墙,在儿子面前流泪,二人相拥冰释前嫌?
每个人好像都有交代,但你为什么想退货呢?
因为在观众打下的心结,并没有揭开,只是匆匆地。曾经无法释怀的,原谅了;曾经暧昧的,表白了;曾经恨的,接受了。
最后一集变成编剧念的慈悲咒,哪管你前期多么痴缠,有多少宿怨,一声令下,所有人放下屠刀,立地成佛。
奇怪吗?好像又不奇怪。
原谅,不就是国产剧的固定答案。
《安家》不是先例,从《欢乐颂》的樊胜美妈,《都挺好》的苏明玉妈,到《安家》的房似锦妈……
同样的势利,刻薄,吸血,全都恨得牙痒痒。
但最后又无一不是和解和原谅。
谁也反对皆大欢喜,也并非说必须和原生家庭彻底决裂。只是从对抗到握手言和之间,对方有足够值得原谅的理由了吗?主角内心的不忿已经真正化解了吗?
很抱歉,不清不楚的劝和,本质上还是一种拉偏架。
就拿《都挺好》来说,母亲已经去世,她在家中资源、情感分配的失衡,错已铸成,母女的纠葛也没有机会再说开。亲子关系,只靠始终缺位的父亲来补救。
但妻子去世后,重掌权威的苏大强,有没有把扭曲的家拨回正轨,学会当好一个父亲呢?
原谅靠的是什么?
老年痴呆?
苏明玉不得不放下所有过节,回家照顾父亲,一段回忆鸡汤让苏大强快速被洗白?
你对我的恨,我都不记得了,你还恨什么呢?
在这原谅的逻辑中,没有对等的付出,只有受难者单方面的隐忍让步——算了吧,都挺好。
但一切是否真能一笔勾销?一面是编剧强行的大团圆。另一面是观众前期被编剧喂下的苍蝇,继续在肚子里隐隐发作……
现在连宁远都能总结国产剧三大套路:先激起价值观念的家庭话题,再各种升级矛盾,制造话题,最后再借病遁强行大团圆。
看上去都是紧跟社会热点现象,反思“原生家庭”“重男轻女”等家庭问题。但并没有打算真正去应答。
因为前期制造话题时,用力过猛,已经透支故事现实的合理性,巨大的撕裂导致最后编剧无心也无力去弥合。
一切都在草草收场的结局中暴露,埋下的雷并没有拆除,只是胡乱抓一把稻草掩盖起来,旁边立了一个大团圆的指示牌。
但你真的信吗?
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易立竞的《立场》,陈晓楠的《和陌生人说话》,姜思达的《仅三天可见》,鲁豫的《豫见后来》,许知远的《十三邀》
你不知道下一季是什么时候,也不知道还有没有下一季?
问明星的烂片、整容、负评……这些不都是明星理应要面对和回应的争议吗?
我们究竟是生活在保温箱里多久,才会认为这种基本操作,就算敢问了?
对比过去看看那个时候我们问的问题是什么?
王志曾经是访谈节目《面对面》的主持人。非典采访当时的代理市长,提问几乎都是质疑,但也代表疫情期间市民所忧虑的问题。
柴静访谈节目《看见》,采访当时社会矛盾的主角之一,城管宋志刚。
既看到宋志刚作为城管进退维艰的一面,也不回避指出他们执法时的不合理之处。
访谈节目的消逝。除了老生常谈的,来自上面的尺度,还有就是来自下面的包容度。
我们还愿意听别人说,允许别人说吗?
宁远最喜欢的一档深夜谈话节目叫《今夜不设防》,主持人是四大才子中的三位,黄霑、倪匡和蔡澜。
关之琳来上节目,聊到兴头上,黄霑问关之琳:“你会不会甘心情愿做别人的情妇呢?”
在今天简直是死亡提问!
没想到关之琳是真的够坦诚,直接把狗仔队蹲几个月也挖不到的料,说得一清二楚。
黄霑赞扬关之琳想做就做的豪爽性格后,补了一句:我们是做电视节目而已,我们不是教育青年的人。
一个网上冲浪的翻车实例,想要在热搜上表态,却发现话怎么也说不圆。
很简单角色有深刻与不深刻,丰满与不丰满的区别,有高低贵贱之分吗?
演了小三的演员就为人不齿吗?
过去明星还敢对着镜头大方承认自己当小三。今天明星连演个小三都不愿意,嫌配不上自己的三观了?
这是投了谁的所好?
在电视上访谈节目中,受众相对固定,大家像在客厅里谈话,可以放松地开开玩笑,揭揭短,不时暴露心迹。
而当网络可以接通到每一块屏幕之后,任何的发言都被置于众目睽睽的公共场合,大家不再是愿意沟通和倾听的观众,更像是道德纠察志愿者,只要一句话锤死的三观,只要非黑即白的性别矛盾,只要马上热搜。
谁还有耐心,去好好听一场访谈呢?
于是我们迎来的是访谈节目的消退,一同消退的还有平等沟通的姿态,标签之下被遮蔽的纹路,和以旁观视角对公众人物内心的进攻和开采。
在这个自媒体让表达更便捷的时代里,我们恰恰丧失了沟通的渴望。
你只看着,不管是官方还是明星,都在自己的一亩三分地里自说自话,自卖自夸。下面是一派欣欣向荣的控评,彩虹屁。
议题、漏洞、价值冲突,都被小心地收拢折叠。
偶尔抛出了真正的问题,便像平地一声惊雷:“哇!好敢问!”
现在国产剧有一种烂尾叫做强行大团圆,在编剧画上的句号中,还有太多没来得及缝合的裂纹,看似圆满,其实是水中的月亮,用树枝轻轻一搅,就散作一滩碎片。
开年第一把火非《安家》莫属对吧?
各种奇葩房主,带动一波一波的话题。但结局一出让追到最后的观众抱怨猝不及防。
感情线不明显的985和瓜哥谈起恋爱;原本还是暧昧得没有捅破窗户纸的朱闪闪和王子健,突然在女主的助力下,一个放弃追了10年的女神,一个对爱懵懵懂懂的小女孩公放表白……
男主恨了52集的出轨父亲,因为对方来给朋友做一道佛跳墙,在儿子面前流泪,二人相拥冰释前嫌?
每个人好像都有交代,但你为什么想退货呢?
因为在观众打下的心结,并没有揭开,只是匆匆地。曾经无法释怀的,原谅了;曾经暧昧的,表白了;曾经恨的,接受了。
最后一集变成编剧念的慈悲咒,哪管你前期多么痴缠,有多少宿怨,一声令下,所有人放下屠刀,立地成佛。
奇怪吗?好像又不奇怪。
原谅,不就是国产剧的固定答案。
《安家》不是先例,从《欢乐颂》的樊胜美妈,《都挺好》的苏明玉妈,到《安家》的房似锦妈……
同样的势利,刻薄,吸血,全都恨得牙痒痒。
但最后又无一不是和解和原谅。
谁也反对皆大欢喜,也并非说必须和原生家庭彻底决裂。只是从对抗到握手言和之间,对方有足够值得原谅的理由了吗?主角内心的不忿已经真正化解了吗?
很抱歉,不清不楚的劝和,本质上还是一种拉偏架。
就拿《都挺好》来说,母亲已经去世,她在家中资源、情感分配的失衡,错已铸成,母女的纠葛也没有机会再说开。亲子关系,只靠始终缺位的父亲来补救。
但妻子去世后,重掌权威的苏大强,有没有把扭曲的家拨回正轨,学会当好一个父亲呢?
原谅靠的是什么?
老年痴呆?
苏明玉不得不放下所有过节,回家照顾父亲,一段回忆鸡汤让苏大强快速被洗白?
你对我的恨,我都不记得了,你还恨什么呢?
在这原谅的逻辑中,没有对等的付出,只有受难者单方面的隐忍让步——算了吧,都挺好。
但一切是否真能一笔勾销?一面是编剧强行的大团圆。另一面是观众前期被编剧喂下的苍蝇,继续在肚子里隐隐发作……
现在连宁远都能总结国产剧三大套路:先激起价值观念的家庭话题,再各种升级矛盾,制造话题,最后再借病遁强行大团圆。
看上去都是紧跟社会热点现象,反思“原生家庭”“重男轻女”等家庭问题。但并没有打算真正去应答。
因为前期制造话题时,用力过猛,已经透支故事现实的合理性,巨大的撕裂导致最后编剧无心也无力去弥合。
一切都在草草收场的结局中暴露,埋下的雷并没有拆除,只是胡乱抓一把稻草掩盖起来,旁边立了一个大团圆的指示牌。
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