第192章
地位不自由,还不如给自己打工来得有尊严,也不知道这份职业的可持续性在哪。
当记者抛出一个现实的问题:所有行业在疫情中都被影响,为什么直播没事?
主播只能回答因为这个行业是一直被隔离吗,她们甚至有一部分,是选择住在进互联网里。
从早晨上播开始,就被封闭在直播间里,一坐就是几个小时。所有人都投身进入快节奏的互联网里,迅速地找到自己的方向,赚到最大份额的钱。
的确给许多人机会,也解决许多曾经我们不敢想象的问题。毕竟互联网的优点就是赢在速度,要快,更快。出货的速度要快:
直播的语速要快……外卖也要快……物流恨不得一秒就能到……
在追求速度这件事上,互联网不肯放松节奏。一个本来方便生活,给我们带来过希望的新技术,是如何反过来将我们驯化的呢?
千头万绪,出路始终渺茫。
看纪录片里的外卖小哥们,扣分,罚钱,变成家常便饭。记者问一个准备下班的小哥,今天赚了多少钱?
小哥说不赚钱。
为啥?
因为要吃饭。
这就是是活在网络时代里的人们,也是被关在网络中的人。
难道你以为其中没有你?
站在其中的年轻人,谁又不是被互联网推着往前走?
网速慢下来之时,你连网络新梗都追不上;没有手机健康码,出门几乎寸步难行;坐在餐厅里,第一句话不是要菜单,而是要Wifi密码……
中年人赶不上互联网发展的速度,老年人早已被互联网和智能化遗弃。
而最后一集里记者遇到的网约车王叔,就是困在这个时代里的中年人。想进入互联网,但并不成功。想开网约车,但又没多久被封了号。
在这个无路可走的时代里,想搞点钱,搞点快钱,真的不容易。
是互联网背叛了我们,还是我们已经跟不上它发展的速度?
现在是我来适应这个社会?而不是这个社会适应我?
如果赶不上是我的问题吗?
当然互联网在今天,已经成为一种必需品。但令人害怕的正在于你再也离不开它。
等,并不能让它就此慢下来。而这句话也并非是一句愿景,如果不加以控制,反而更像是一种哀嚎。
如何才能从互联网的世界里抽身而出,如何控制这只洪水猛兽?
对欲望的克制,对时间的沉淀,对自我的控制。
如果做不到,那就只能是一片狼藉。
想到这里忍不住感叹,今天情况特殊,是一个没有电影上映的季节,但反而能够抽离让我们想清楚一些更遥远的事,华语电影这十年。
这是难以概括的十年,整个华语影坛在经历无主题变奏。
第六代之后国内导演好像没有明显的代际之分,没有集体的历史使命和创作宣言。这里看似有无数片自留地,播种的是不统一的经济作物?
对于一些人,从地下走到地上;对于一些人,从神坛走下市井。
有些套路红极一时,转瞬间成明日黄花;有些不被人看重的种子,却在墙角里默默发芽,一朝盛放。
在一团乱麻中,只能抓住可辨认的几个线头。不仅勾勒出过去十年的沧桑沉浮,而每一条都是可能延伸向未来的渐近线。
总结起来就是五个字:
风水轮流转!
最能诠释这句话的莫过于冯小刚,十年前可以说是商业电影的领军人物,当时年度票房榜单前十强,有他两席——《唐山大地震》《非诚勿扰2》。
两部都有命题作文的味道,但后者些微展现出当时名利双收的他一点空虚。借由葛优的角色,开始回望人生,回望友情,回望爱情。
而回过头会发现这部喜剧电影中透露的感伤情绪,实际上提前泄露这十年间冯小刚电影的基调。
在解构社会的《我不是潘金莲》、追忆青春的《芳华》、纪念故交的《只有芸知道》中愈演愈烈。
他的创作意愿,更多转向私电影,说点自己想说的,顾不上分分秒秒算计观众心思。
自然也不会再是票房的常胜将军,《只有芸知道》的票房勉强破亿后,回忆起当年《天下无贼》首破亿的辉煌,感慨英雄老矣。
想站着把钱赚了,说出画内画外多少人的心声?
再比如姜文,《让子弹飞》有多爆,《一步之遥》在风评上调转就有多猝不及防。
观众对于他的隐晦和荒诞愤怒至极,当年还是国民老公的王思聪看完这部万达投资的片子,都忍不住diss。
而07年曾就《太阳照常升起》和观众激情对喷的姜文,面对《一步之遥》的负评时,姿态却低许多:我冒一点儿险,想拿一好东西给大家分享,但可能这次料下猛了。
四年后的《邪不压正》,姜文还是那个姜文。仍然能在片中看见他作品里的所有元素——阳光、荷尔蒙、YY、浪漫、反叛、颠覆……
但姜文又已经不是那个姜文!
不仅是说《邪不压正》票房榜上排名第31,仅略高于挂羊头卖狗肉的那部《盗墓公寓》。
更是在说十年前那部《让子弹飞》之后,姜文再也拍不回《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》,甚至《太阳照常升起》。
一方面仍高举和声张着雄性符号,但观众再也感受不到直接的血脉偾张。另一方面我想站着把钱赚了这句顶天立地的话,终究还是缺了一条腿。
不得不说两人的历程,几乎发生在每个大导身上。陈凯歌在《赵氏孤儿》进入当年票房总榜前十之后,就再未拥有如此成绩。
对于张艺谋而言,《金陵十三钗》标记着最后一次杀入票房榜前十。
十年间他的最大惨案莫过于众星云集的《长城》,口碑票房双扑街。等到《影》上映的时候,好像就再也没有人期待这部电影除了美学以外的表现?
十年前的观众翘首以盼名导演的作品,在特定的档期走进影院。
十年后的观众,经历过多年烂片的淘洗,关注作品质量大于制作者的声名。
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当记者抛出一个现实的问题:所有行业在疫情中都被影响,为什么直播没事?
主播只能回答因为这个行业是一直被隔离吗,她们甚至有一部分,是选择住在进互联网里。
从早晨上播开始,就被封闭在直播间里,一坐就是几个小时。所有人都投身进入快节奏的互联网里,迅速地找到自己的方向,赚到最大份额的钱。
的确给许多人机会,也解决许多曾经我们不敢想象的问题。毕竟互联网的优点就是赢在速度,要快,更快。出货的速度要快:
直播的语速要快……外卖也要快……物流恨不得一秒就能到……
在追求速度这件事上,互联网不肯放松节奏。一个本来方便生活,给我们带来过希望的新技术,是如何反过来将我们驯化的呢?
千头万绪,出路始终渺茫。
看纪录片里的外卖小哥们,扣分,罚钱,变成家常便饭。记者问一个准备下班的小哥,今天赚了多少钱?
小哥说不赚钱。
为啥?
因为要吃饭。
这就是是活在网络时代里的人们,也是被关在网络中的人。
难道你以为其中没有你?
站在其中的年轻人,谁又不是被互联网推着往前走?
网速慢下来之时,你连网络新梗都追不上;没有手机健康码,出门几乎寸步难行;坐在餐厅里,第一句话不是要菜单,而是要Wifi密码……
中年人赶不上互联网发展的速度,老年人早已被互联网和智能化遗弃。
而最后一集里记者遇到的网约车王叔,就是困在这个时代里的中年人。想进入互联网,但并不成功。想开网约车,但又没多久被封了号。
在这个无路可走的时代里,想搞点钱,搞点快钱,真的不容易。
是互联网背叛了我们,还是我们已经跟不上它发展的速度?
现在是我来适应这个社会?而不是这个社会适应我?
如果赶不上是我的问题吗?
当然互联网在今天,已经成为一种必需品。但令人害怕的正在于你再也离不开它。
等,并不能让它就此慢下来。而这句话也并非是一句愿景,如果不加以控制,反而更像是一种哀嚎。
如何才能从互联网的世界里抽身而出,如何控制这只洪水猛兽?
对欲望的克制,对时间的沉淀,对自我的控制。
如果做不到,那就只能是一片狼藉。
想到这里忍不住感叹,今天情况特殊,是一个没有电影上映的季节,但反而能够抽离让我们想清楚一些更遥远的事,华语电影这十年。
这是难以概括的十年,整个华语影坛在经历无主题变奏。
第六代之后国内导演好像没有明显的代际之分,没有集体的历史使命和创作宣言。这里看似有无数片自留地,播种的是不统一的经济作物?
对于一些人,从地下走到地上;对于一些人,从神坛走下市井。
有些套路红极一时,转瞬间成明日黄花;有些不被人看重的种子,却在墙角里默默发芽,一朝盛放。
在一团乱麻中,只能抓住可辨认的几个线头。不仅勾勒出过去十年的沧桑沉浮,而每一条都是可能延伸向未来的渐近线。
总结起来就是五个字:
风水轮流转!
最能诠释这句话的莫过于冯小刚,十年前可以说是商业电影的领军人物,当时年度票房榜单前十强,有他两席——《唐山大地震》《非诚勿扰2》。
两部都有命题作文的味道,但后者些微展现出当时名利双收的他一点空虚。借由葛优的角色,开始回望人生,回望友情,回望爱情。
而回过头会发现这部喜剧电影中透露的感伤情绪,实际上提前泄露这十年间冯小刚电影的基调。
在解构社会的《我不是潘金莲》、追忆青春的《芳华》、纪念故交的《只有芸知道》中愈演愈烈。
他的创作意愿,更多转向私电影,说点自己想说的,顾不上分分秒秒算计观众心思。
自然也不会再是票房的常胜将军,《只有芸知道》的票房勉强破亿后,回忆起当年《天下无贼》首破亿的辉煌,感慨英雄老矣。
想站着把钱赚了,说出画内画外多少人的心声?
再比如姜文,《让子弹飞》有多爆,《一步之遥》在风评上调转就有多猝不及防。
观众对于他的隐晦和荒诞愤怒至极,当年还是国民老公的王思聪看完这部万达投资的片子,都忍不住diss。
而07年曾就《太阳照常升起》和观众激情对喷的姜文,面对《一步之遥》的负评时,姿态却低许多:我冒一点儿险,想拿一好东西给大家分享,但可能这次料下猛了。
四年后的《邪不压正》,姜文还是那个姜文。仍然能在片中看见他作品里的所有元素——阳光、荷尔蒙、YY、浪漫、反叛、颠覆……
但姜文又已经不是那个姜文!
不仅是说《邪不压正》票房榜上排名第31,仅略高于挂羊头卖狗肉的那部《盗墓公寓》。
更是在说十年前那部《让子弹飞》之后,姜文再也拍不回《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》,甚至《太阳照常升起》。
一方面仍高举和声张着雄性符号,但观众再也感受不到直接的血脉偾张。另一方面我想站着把钱赚了这句顶天立地的话,终究还是缺了一条腿。
不得不说两人的历程,几乎发生在每个大导身上。陈凯歌在《赵氏孤儿》进入当年票房总榜前十之后,就再未拥有如此成绩。
对于张艺谋而言,《金陵十三钗》标记着最后一次杀入票房榜前十。
十年间他的最大惨案莫过于众星云集的《长城》,口碑票房双扑街。等到《影》上映的时候,好像就再也没有人期待这部电影除了美学以外的表现?
十年前的观众翘首以盼名导演的作品,在特定的档期走进影院。
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