第256章
幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。豆瓣父母皆祸害小组一度拥有10多万成员,但在引起舆论关注之后,已被雪藏许久。
人与人之间的隔阂有时是如此之大,以至于至亲之间也会互相伤害。甚至伤口之深,久久难以愈合。
是《都挺好》里的苏明玉,《欢乐颂》里的樊胜美,《狗十三》里的李玩,也可能是被嫌弃一生的松子。
国产剧父母形象的变化来得如此陡然,让人猝不及防。《都挺好》里的作精老爹和偏心老妈,终于彻底将影视剧的主要矛盾聚焦在父母为祸的原生家庭上。
回想起90年代的《渴望》,慈父王子涛和慈母刘慧芳,似乎可以窥见父权的瓦解与母亲偶像符号的坍塌。
应该说《都挺好》中的案例也许有些极端,男的都是渣男,一切问题的根源都在于苏家父子三人:父亲苏大强太作,苏明哲死要面子,苏明成更是一个巨婴?
曾经五好家庭的反面,就是如今的原生家庭的十恶不赦。排除过度贩恶,极端人设的怀疑,《都挺好》能够提出这个问题,并且公开讨论,本身就已经是一种进步。
因为这意味着两代人的诉求都能被正视,两代人的人生都有可能被理解。并且也只有在开诚布公的沟通中,才有解决问题的可能。
李安在《饮食男女》里说:其实一家人住在一个屋檐下,照样可以各过各的日子,可是从心里产生的那种顾忌,才是一个家之所以为家的意义。
从30年国产剧父母形象的流变中,去摸索与亲人的相处之道。慈母到恶母,从第一部电视剧《一口菜饼子》开始,母亲就以牺牲奉献的形象出现在观众的面前。
《渴望》刘慧芳虽有自己的孩子,却仍然收养丈夫姐姐的弃婴小芳。这一形象的极致塑造,把母亲无私、善良、隐忍的品质深深烙印在大众影像记忆中。
慈爱育子和忘我牺牲,也成为国产剧塑造传统母亲形象的刻板主题。典型的如《中国母亲》《母亲是条河》《我的丑娘》《我的三个母亲》,直到去年的争议热播剧《娘道》,仍是在这一道路上的延续。
她们是道德上的完人,是几千年传统礼教的结果,是男性按照自身的需求和意志对母亲做出的要求,也是社会大众对母亲的固化想象。
《我的丑娘》中的母亲,为了儿子的婚姻能够幸福,长期承受着儿子不愿意认娘的煎熬。每天只能偷偷从窗户看看儿子、儿媳,甚至到最后以在儿子家当保姆为代价获得与儿孙相处的机会。
《我的三个母亲》中的母亲柯立,即使面对儿子的仇恨,也甘愿把自己的肾换给儿子。甚至在最后为救出被绑架的儿子,用自己的身体挡住刺向儿子的尖刀。
当然国产剧在塑造慈母时,也诞生相对的强势母亲。这类电视剧中,母亲们总是对下一代实施压抑性的威慑,以验证她在家庭中的权威,强调她在家庭中的长辈地位。
《家有九凤》里,由于老太太一生没有儿子,只有九个女儿。晚年生活的不确定,让她对女儿和女婿更加专制。女儿和女婿见到她,就像老鼠见了猫一样,抱有畏惧心态。
《母亲的战争》中奚美娟将一位强势的母亲演绎得淋漓尽致。在马母的心目中,子女就是自己的希望,不容有一丝污点。
马母凭借自己优越的社会地位,对贤惠的儿媳百般怀疑,甚至怀疑孙子与儿子的血缘关系,最终致使儿子的婚姻破裂。
只能说消费社会的到来,使母亲形象在电视剧中折射出某种程度上的变质!
《奋斗》杨晓芸母亲是十足小市民,嗜钱如命,把希望全寄托在女儿身上;《蜗居》身为母亲的海萍为了自己的孩子能过上安逸的生活,不惜让亲妹妹给别人当情人。
到了今年的《都挺好》里,苏母的偏心十足让女儿寒心。不仅有早餐歧视,还有家务歧视,以及家庭地位歧视。
值得注意的是当亲生母亲由仙入魔,我们却发现继母们羽化登仙,越来越多的善良后母的形象出现在国产剧荧幕。
《继母后妈》中无私包容的苏小艾、《幸福来敲门》中大方靓丽的周路、《家的次方》中善良理智的文楠等继母,打破传统观念中继母是妖魔的印象。
而父亲呢?
严父到作父,几十年来家庭剧塑造一批让人印象深刻的父亲形象。归纳起来共有强势、慈爱、民主、无力、反面这五种类型。
早期的家庭剧父亲的要求就是圣旨,具有不可违抗性。强势型的代表是《篱笆女人和狗》中的金锁、《戈壁母亲》中的钟匡民、《金婚》中的大庄等……
《篱笆女人和狗》中的金锁是典型的专制传统型的父亲,在家里对妻子不是打就是骂,大嫂在家里是没有说话的权利的。
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《戈壁母亲》中的钟匡民面对自己的儿子,以老子自称,专制的家庭地位是不容动摇的;《金婚》中的大庄在家里唯我独尊,直到老了以后,性格才变得有所缓和。
慈爱型父亲更多的是好爸爸代言人。他们勤劳勇敢,踏实肯干,在家里尊重妻子,照顾孩子,集多种优点于一身。
《渴望》中的宋大成、《金婚》中的佟志、《王贵与安娜》中的王贵等……
毕竟民主型父亲在家庭剧中是非常受欢迎的,他们倾听子女的想法,不会把自己的意志强加到孩子身上。比如《家有儿女》中的夏东海,《我的青春谁做主》中的钱进来等。
《家有儿女》中的夏东海,深受西方教育的影响。在和刘梅重组家庭以后,面对家里的三个孩子,他把自己放到伙伴的位置,与孩子打成一片。
无力型的父亲形象,多出现在以弘扬传统孝道为主题的电视剧中。这一类的父亲一般年纪都比较大,而且都患有身体疾病。
比如《咱爸咱妈》里的乔贵义、《儿女情长》中的童富昌、《老有所依》中的爷爷。
另外还有一种无力型的父亲形象是怕老婆,在家里没有决策的权利,唯老婆之命是从。如《篱笆女人和狗》中的银锁,《牵手》中的老乔、《老大的幸福》中的傅吉兆、《老有所依》中的江援朝等……
过往的反面型父亲,很少以主角的形式出现,出错主要表现在对家庭的背叛上。比较典型的是《牵手》中的钟锐、《老友所依》中的吕希。
时代之下,父爱母爱也必须与时俱变!
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人与人之间的隔阂有时是如此之大,以至于至亲之间也会互相伤害。甚至伤口之深,久久难以愈合。
是《都挺好》里的苏明玉,《欢乐颂》里的樊胜美,《狗十三》里的李玩,也可能是被嫌弃一生的松子。
国产剧父母形象的变化来得如此陡然,让人猝不及防。《都挺好》里的作精老爹和偏心老妈,终于彻底将影视剧的主要矛盾聚焦在父母为祸的原生家庭上。
回想起90年代的《渴望》,慈父王子涛和慈母刘慧芳,似乎可以窥见父权的瓦解与母亲偶像符号的坍塌。
应该说《都挺好》中的案例也许有些极端,男的都是渣男,一切问题的根源都在于苏家父子三人:父亲苏大强太作,苏明哲死要面子,苏明成更是一个巨婴?
曾经五好家庭的反面,就是如今的原生家庭的十恶不赦。排除过度贩恶,极端人设的怀疑,《都挺好》能够提出这个问题,并且公开讨论,本身就已经是一种进步。
因为这意味着两代人的诉求都能被正视,两代人的人生都有可能被理解。并且也只有在开诚布公的沟通中,才有解决问题的可能。
李安在《饮食男女》里说:其实一家人住在一个屋檐下,照样可以各过各的日子,可是从心里产生的那种顾忌,才是一个家之所以为家的意义。
从30年国产剧父母形象的流变中,去摸索与亲人的相处之道。慈母到恶母,从第一部电视剧《一口菜饼子》开始,母亲就以牺牲奉献的形象出现在观众的面前。
《渴望》刘慧芳虽有自己的孩子,却仍然收养丈夫姐姐的弃婴小芳。这一形象的极致塑造,把母亲无私、善良、隐忍的品质深深烙印在大众影像记忆中。
慈爱育子和忘我牺牲,也成为国产剧塑造传统母亲形象的刻板主题。典型的如《中国母亲》《母亲是条河》《我的丑娘》《我的三个母亲》,直到去年的争议热播剧《娘道》,仍是在这一道路上的延续。
她们是道德上的完人,是几千年传统礼教的结果,是男性按照自身的需求和意志对母亲做出的要求,也是社会大众对母亲的固化想象。
《我的丑娘》中的母亲,为了儿子的婚姻能够幸福,长期承受着儿子不愿意认娘的煎熬。每天只能偷偷从窗户看看儿子、儿媳,甚至到最后以在儿子家当保姆为代价获得与儿孙相处的机会。
《我的三个母亲》中的母亲柯立,即使面对儿子的仇恨,也甘愿把自己的肾换给儿子。甚至在最后为救出被绑架的儿子,用自己的身体挡住刺向儿子的尖刀。
当然国产剧在塑造慈母时,也诞生相对的强势母亲。这类电视剧中,母亲们总是对下一代实施压抑性的威慑,以验证她在家庭中的权威,强调她在家庭中的长辈地位。
《家有九凤》里,由于老太太一生没有儿子,只有九个女儿。晚年生活的不确定,让她对女儿和女婿更加专制。女儿和女婿见到她,就像老鼠见了猫一样,抱有畏惧心态。
《母亲的战争》中奚美娟将一位强势的母亲演绎得淋漓尽致。在马母的心目中,子女就是自己的希望,不容有一丝污点。
马母凭借自己优越的社会地位,对贤惠的儿媳百般怀疑,甚至怀疑孙子与儿子的血缘关系,最终致使儿子的婚姻破裂。
只能说消费社会的到来,使母亲形象在电视剧中折射出某种程度上的变质!
《奋斗》杨晓芸母亲是十足小市民,嗜钱如命,把希望全寄托在女儿身上;《蜗居》身为母亲的海萍为了自己的孩子能过上安逸的生活,不惜让亲妹妹给别人当情人。
到了今年的《都挺好》里,苏母的偏心十足让女儿寒心。不仅有早餐歧视,还有家务歧视,以及家庭地位歧视。
值得注意的是当亲生母亲由仙入魔,我们却发现继母们羽化登仙,越来越多的善良后母的形象出现在国产剧荧幕。
《继母后妈》中无私包容的苏小艾、《幸福来敲门》中大方靓丽的周路、《家的次方》中善良理智的文楠等继母,打破传统观念中继母是妖魔的印象。
而父亲呢?
严父到作父,几十年来家庭剧塑造一批让人印象深刻的父亲形象。归纳起来共有强势、慈爱、民主、无力、反面这五种类型。
早期的家庭剧父亲的要求就是圣旨,具有不可违抗性。强势型的代表是《篱笆女人和狗》中的金锁、《戈壁母亲》中的钟匡民、《金婚》中的大庄等……
《篱笆女人和狗》中的金锁是典型的专制传统型的父亲,在家里对妻子不是打就是骂,大嫂在家里是没有说话的权利的。
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《戈壁母亲》中的钟匡民面对自己的儿子,以老子自称,专制的家庭地位是不容动摇的;《金婚》中的大庄在家里唯我独尊,直到老了以后,性格才变得有所缓和。
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《渴望》中的宋大成、《金婚》中的佟志、《王贵与安娜》中的王贵等……
毕竟民主型父亲在家庭剧中是非常受欢迎的,他们倾听子女的想法,不会把自己的意志强加到孩子身上。比如《家有儿女》中的夏东海,《我的青春谁做主》中的钱进来等。
《家有儿女》中的夏东海,深受西方教育的影响。在和刘梅重组家庭以后,面对家里的三个孩子,他把自己放到伙伴的位置,与孩子打成一片。
无力型的父亲形象,多出现在以弘扬传统孝道为主题的电视剧中。这一类的父亲一般年纪都比较大,而且都患有身体疾病。
比如《咱爸咱妈》里的乔贵义、《儿女情长》中的童富昌、《老有所依》中的爷爷。
另外还有一种无力型的父亲形象是怕老婆,在家里没有决策的权利,唯老婆之命是从。如《篱笆女人和狗》中的银锁,《牵手》中的老乔、《老大的幸福》中的傅吉兆、《老有所依》中的江援朝等……
过往的反面型父亲,很少以主角的形式出现,出错主要表现在对家庭的背叛上。比较典型的是《牵手》中的钟锐、《老友所依》中的吕希。
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